El problema t\u00e9cnico m\u00e1s frecuente que impide ejecutar los saltos con precisi\u00f3n viene de anticipar la segunda nota demasiado pronto, perdiendo as\u00ed la oportunidad de impulsarse desde la primera nota. Es como si el brazo quisiera despegar hacia la nota de destino sin haber cogido el impulso adecuado.<\/p>\n
As\u00ed que el problema viene de no dar a la primera nota el \u00e9nfasis necesario<\/strong> para poder impulsarse y realizar el salto con seguridad. Podr\u00edamos pensar que la primera nota del salto es la m\u00e1s importante, ya que funciona como un trampol\u00edn que nos permite llegar a la segunda nota.<\/p>\n Es muy efectivo trabajar los saltos pensando en ellos como en un grupo de dos notas<\/strong>.<\/p>\n El salto se agrupa en dos notas con fines de estudio para organizar el movimiento, no con fines musicales. Imaginemos que a veces la primera nota de un salto es el final de un grupo y eso puede hacer que se falle ese salto al no dar a la primera nota el \u00e9nfasis necesario. Al agrupar el salto en dos notas este problema se soluciona.<\/p>\n As\u00ed que el salto hay que agruparlo, o dicho de otro modo imaginarlo como un grupo de dos notas. De este modo la primera nota es una nota activa<\/strong> ya que se ataca desde la sensaci\u00f3n de comenzar un grupo y su impulso no se pasa por alto.<\/p>\n Tambi\u00e9n sirve de ayuda imaginar una respiraci\u00f3n invisible en la nota anterior al salto<\/strong> para poder separarlo con claridad mentalmente y a nivel de coordinaci\u00f3n f\u00edsica. No debe ser una respiraci\u00f3n audible.<\/p>\n La t\u00e9cnica a emplear es distinta seg\u00fan el tipo de salto.<\/p>\n Hay dos tipos de salto, el salto <\/strong>legato<\/b><\/em> y el salto <\/strong>staccato<\/b><\/em>:<\/p>\n Ejemplo de Beethoven Concierto para Piano en Do menor Op. 37 No. 3. (Demostraci\u00f3n del video en el minuto 1:01).<\/p><\/div>\n Ejemplo de Beethoven Sonata para Piano Do menor Op. 13 \u201cPath\u00e9tique\u201d. (Demostraci\u00f3n del video en el minuto 0:08).<\/p><\/div>\n Otros dos videos con ejemplos de saltos en staccato:<\/p>\n Los saltos y desplazamientos a lo largo del teclado se realizan con la totalidad del brazo<\/strong>. El antebrazo no puede realizar este movimiento ya que la articulaci\u00f3n del codo solo es capaz de realizar flexi\u00f3n y extensi\u00f3n (como al botar un bal\u00f3n). Por tanto, siendo la totalidad del brazo la que se desplaza a derecha y a izquierda, el movimiento se origina en el hombro y debe ser permitido.<\/p>\n El movimiento desde el hombro es angular, lo que significa que un peque\u00f1o desplazamiento del hombro se traduce en un amplio desplazamiento de la mano. Sin embargo no deja de ser un movimiento lento (en comparaci\u00f3n con otras partes). La rotaci\u00f3n de antebrazo es uno de los movimientos m\u00e1s r\u00e1pidos de que disponemos los pianistas. As\u00ed que en todo desplazamiento o salto lateral la rotaci\u00f3n es la que inicia y estimula el movimiento<\/strong> del resto del brazo para lograr una mejor coordinaci\u00f3n.<\/p>\n\n (Para ver el video activa los subt\u00edtulos en espa\u00f1ol si estos no se muestran por defecto).<\/span><\/p>\nAgrupar los saltos<\/h3>\n
Tipos de salto<\/h3>\n
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![\"saltos](\"http:\/\/pianoacoeur.com\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/beethoven-legato-leaps-300x72.jpg\")
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![\"saltos](\"http:\/\/pianoacoeur.com\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/beethoven-staccato-leaps-300x170.jpg\")
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Como se organiza el movimiento<\/strong><\/h3>\n
Referencias:<\/h4>\n